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Will Ferrell需要再次变得怪异

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一瞥威尔法瑞尔在票房最近的历史不建议任何类似的危机。他最后主演的角色是2015年圣诞喜剧与马克·沃尔伯格(Mark Wahlberg)合作的爸爸之家,这部作品足以产生续集(今年晚些时候)。在此之前,他与凯文哈特合作制作了 Get Hard ,这是一部监狱喜剧,收入超过预算的两倍; 主播2 ,甚至比那更好;和 Zach Galifianakis运动(在国内赚了8700万美元)。 Ferrell的新电影 The House 坚持这一策略 - 把这位演员与一位成名的喜剧明星(Amy Poehler)并肩作战,给他们一个高度概念的情节(一对夫妇在他们的家中打开一个赌场!),并等待简单的现金。

但是,除了钱之外,Ferrell最近对自己职业生涯的态度有一种明确的怠慢感,考虑到他过去常去的实验性长度以及离开周六夜现场后的电影质量一致.费雷尔可以说是他那一代中最具代表性的喜剧明星,但他似乎越来越多地被锁定在最低公分母材料中,因为该类型努力保留其票房缓存。 众议院,像他最近的其他努力一样,感觉是匿名的 - 应该像其他人一样尽快忘记。

乐高电影:威尔·费雷尔的颠覆天才的进一步证据

因为所有的钱电影像竞选,难过,爸爸的家,甚至主播2 使,他们几乎没有注册文化时代精神的一个昙花一现。费雷尔最着名的人物 - 过度渴望的巴迪精灵,原始主持人的自负罗恩勃艮第,布什时代的美国例外主义模仿是瑞奇鲍比在塔拉迪加之夜-已被取代总数真空。很多时候,费雷尔被要求只是扮演一个“自己”,即一个稍微有点胆怯的郊区爸爸型人,他会被吸入某种狡猾的企业,并迅速反应过度。

Ferrell与导演Adam McKay(与他制作主播,Talladega Nights , Step Brothers,和警察喜剧 The Other Guys ),一位老将 SNL 作家鼓励即兴创作在他的集合上。但麦凯和费雷尔努力破解主播续集,试图将其变成一个关于有线电视新闻邪恶的火腿手册,自那时以来,麦凯一直以奥斯卡成就为导演的更为严肃的大短小(他的下一个项目是关于迪克切尼的副总统)。

虽然Ferrell可以脱离角色扮演观众代理人角色,但这样的角色对他的天赋却是一个巨大的浪费。他最好的作品总是从头开始建立一个角色,然后在其周围构建电影。这位演员的电影生涯在 Old School (2003)的惊喜成功后爆发了,他在那里演奏了一个狂躁的“坦克坦克”,一个在神经衰弱中崩溃的新父亲,以及更加直截了当的卢克威尔逊和Vince Vaughn。这正是费雷尔擅长的角色:精心开发的素描角色,其中包含了高度的元素,但是这种角色却像是真正的人类一样值得整部电影。

与此同时,在老派之后,好莱坞试图让费雷尔进入更传统的男主角角色。伍迪艾伦在梅琳达和梅林达中担任演员,扮演许多演员中的一员,扮演阿伦的替身(比如杰森比格斯,肯尼斯布拉纳,欧文威尔逊和其他众多演员),导演最难忘的努力之一。费雷尔在诺拉埃弗龙误导的蛊惑的重新开始时扮演了令人困惑的达林,他的表演大部分都是混乱的叫嚷。他是一个奇怪的选择,扮演的陌生人比小说,一个关于讲故事的限制的翻牌评论,并且他似乎完全漂泊 大预算的家庭冒险失落的土地,CGI负载的哗众取宠,不承认费雷尔是电影的最佳特效。

Ferrell在21世纪中期更偏向于以素描为主的喜剧品牌。贾德·阿帕托的兴起促成了詹姆斯·布鲁克斯模式中慢慢低调的故事叙述,引入了一个新的规范,该规范也不适合费雷尔。一部像喜剧的喜剧,由 Neighbourhood 电影背后的团队所写,正瞄准中间的东西。 Ferrell和Poehler扮演好心的父母,试图通过在地下室经营一家非法赌场为孩子的大学基金赚钱;事情明显升级(从“犯罪分子”的角度来看),但不幸的是它永远不会变成超现实主义。

近年来,费雷尔的最大努力是他在场边进行的奇怪的小实验。 卡萨代Mi Padre ,他在2012年以600万美元制作的西班牙语喜剧,主要是因为它承诺的前提是多么重要。终身电影也是如此,致命收养,这是他在2015年与克里斯汀威格共同制作的电影,并因其完全没有讽刺感而取得成功。但是我很想看到Ferrell再次制作一部广泛的商业电影,其中出现了像 Step Brothers 这样的杰出作品中出现的咄咄逼人的奇怪,这些幽默来源于制作电影内部逻辑的所有工作。扭曲的世界。 Will Ferrell不是一个普通人,一旦它终于意识到,好莱坞将会变得更好。

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